錄音工程ProTools
作者:余致賢 日期:2007-07-18 12:57
二胡琴馬:馬英九的領導統馭
作者:賢琴藝致 日期:2007-04-29 14:52
1974建中國樂社《海歌》第二期-陳瑞安:我的期望~孫新財老師轉載
作者:賢琴藝致 日期:2006-07-14 02:06
平時樂隊練習時,總是匆匆忙忙,
沒什麼機會和大家聊。
現在就藉此和大家談談吧!
當今國樂已日益蓬勃,
更多的人在吹笛子、拉南胡、彈古箏;
但也發現有更多的事急待奢去做了,
我對建中同學們,期望很深。
建中同學們,都是有遠大抱負的,
但超大多數,不會專門走音樂的路;
因此我希望大家各自朝你們的抱負去努力。
十年以梭,只要每涸人,
將你所學貢獻千百分之一給國樂,
則國樂幸甚!
到時候,學歷史的,
整理出一套更完整而有系統的中國音樂史,
譯出古譜,
學醫的就解剖旱原理,
研究出各腫種樂器演奏的最佳姿勢;
學農的培植出做笛子最好的竹,
找出做琵琶最好的木材;
學化學的,可以研究制作樂器的新材料。
想想看:有一天南胡風行世界,
像小提琴一樣,成為世界性樂器峙,
我們是否還可以找到足夠的蟒皮?
而且每一張厚薄不同,
紋路不一的蟒皮,對樂器掣作技術上,
也是一大障暖,
我們是否該研究出,
一種性能更佳的化合物來取代呢?
至於學物理的使命更大了,
因為部份樂器的性能,
已不能滿足我們的需要,
所以許多人正在嗜試改良;
但改良需以現代科技做基誕,
利用各種現代精密儀器,
測量出樂器的各種資料,
再配合現代物理旱的原理才得以行。
例如︰南胡的音箱是圓形的好?
還是多角型的好?
這不是普通人瞎子摸象般,所能做的。
以上所零的例子理面,
沒有一種人可以從藝專培養出來,
拉好南胡,吹好笛子,离作好的曲子,
指揮好的樂團,是「藝」的事。
這些一流的演奏家、作曲家與指揮,
應由他們培養出來。
但,前段所說的那些人才,
是該從建中出來的,
如果大家對國樂有興趣、
有熟忱的話,就應有此抱負。
說起來像是很遙遠的事,
那同學們現在該做些什麼呢?
我有兩點建議︰
第一、 努力你的功課,
考上大學中,你理想的科系。
第二、不斷培養你對國樂的興趣,
充實你對音樂的認識。
大家到國樂社來,莫非不想學得一樣樂器。
可是我要求大家多學一兩樣,
以增加你對樂器的認識。
除了練琴以外,
我希望大家盡量充實你的音樂常識,
不斷的聽唱片,不管是國樂、
西洋吉典音樂、或是流行音樂,
聽多了音感和節奏感自然會好,
要知道:學而不「聽」則罔。
研究國樂的人,多了一個負擔,
他不但該了解西洋的音樂,
還要比別人多知道中國的音樂,
只有這樣才能使別人尊敬我們,
尊敬我們的國樂。
我不希望建中國樂杜裡,
有人不曾看五線譜,
有人不知道史特拉文斯基是誰,
有人不知道「田園」交警曲是誰寫的。
除此外,我還希望大家能多涉獵一些,
中圈音樂史方面的書。
你才能說得出,
唐朝音樂盛世時是什麾檬子;
琵琶這樣樂器有多久的歷史。
建中國樂社創社迄今,
轉眼已有十年,
這十年裡,我們欣旯從她懷抱理,
出來了許多國樂人才,
放眼國內各大樂團,
那裡沒有我們的校友?
看看各大學的國樂圃,
也莫不以建中校友為骨斡。
但是這十年間,所出來的人,
發展還只限於演奏、作曲、指揮方面。
我期望著另一涸十年,
希望這十年的建中人,
使國樂社更輝煌,
使中國音樂更燦爛。
什麼是學術
作者:賢琴藝致 日期:2006-05-30 13:17
台灣有很多留學歸國的學者
帶來了很多新觀念
可是西方取經之後
學術是否就此了結呢?
每個人有個人的專長
往往學有專長
也最不易看見自己的盲點
學術的價值與意義
相信絕不是像在網路哈啦打屁
自吹自擂
生意人說生意話
知識分子還是得堅持自己的理想
念了研究所
閱讀了許多論文
再次感受到學術的重要
一般來說
即便是清楚的論述文章
其實都還是離學術很遠
只要是知識都可以論述
但
如何論述
如何架構
分析與整理
是真功夫
學術是以研究方法為主
發明發現固然重要
如何重組架構知識
深入淺出
才是學術令人敬畏的關鍵
學術論文並非把題目搞的很大
或者
是把自己淵博的知識通通寫出來就是學術
同一個題目
由不同的切入思考觀點
就會產生不同的思維
並非一人一言
專家觀點固然重要
但
自己的獨立分析更是重要
學者是求真求實
搞噱頭
或許能吸引些好事者
但
學術若只淪為此
那也就悲哀了
道器之辨
作者:賢琴藝致 日期:2006-03-24 01:32
音樂是道
樂器為器
道器之間孰高孰低?
莊子在〈養生主〉中
以庖丁解牛精采比喻
生動說明藝與技的關係
庖丁初解牛時感到無從下手
歷經三年磨練
對牛瞭如指掌
19年後
解牛可以根據自己的心意從容
而無須感官接觸
換句話說
一但當技到達頂點
可說是藝
古稱神乎其技
是一種技到達頂峰的心靈展現
俗語說
英雄配寶劍
才子結佳人
前提是英雄.才子
才配的起寶劍.佳人喔
捫心自問?幾兩重
相同的一把樂器
哪怕是千古名琴
在不同的人手裡
絕對不會演奏出相同的音樂來
因為
樂器是由人來操作
人
才是音樂的根本
but
人的欲望
永無止盡
如同科技進步帶來了便利
但
人類生活卻是更加忙碌
樂器的價格
是作者對其作品的保證
我們只需要找到一個
適合自己現階段的樂器即可
不用汲汲於
追求所謂的高檔名琴
人以器求道
次第漸進
終究道不離器!
|
國樂器的品牌在哪裡?
作者:賢琴藝致 日期:2006-02-09 01:37
一直以來我的心裡始終很納悶
臺灣的音樂環境十分詭異
不管是教師鐘點費還是樂器價格
價格標越高
代表品質越好越厲害
西樂最為嚴重
凡過過洋墨水的似乎就比較高尚
學歷越高的講話似乎就比較大聲
廣告打的兇招牌大的就是品質保證
大家都知道
但
迄今仍持續這樣畸形的情形
這麼多年來
似乎也都默認了這樣的行為
試想
到底我們是在玩音樂呢
還是被樂器玩?
我喜歡動手做東西
講好聽一點
是實踐書本上
"做中學"的生活科技教育理念
去做了就沒什麼困難的
講白一點.直接些
其實是學生窮
哪裡有本錢去買被哄抬的樂器
只好自己做
雖然這是一個品牌年代
不能再像以往利潤=售價-成本
但
誰能告訴我國樂器的品牌在哪裡?
墨竹~沒有音色的音色
作者:賢琴藝致 日期:2006-01-04 01:06
紙胡
作者:賢琴藝致 日期:2005-12-16 00:58
要從高雄回桃園
搬家的慘痛經驗讓我@#$%&*
前陣子又要搬出去讀研究所
這次鐵了心只帶一台NB跟簡單用品
不過房東沒給衣櫃就拿紙箱充當
那時靈機一動
若利用紙來做家具
組裝拆解方便
價格又便宜
不過後來發現已經有相關的產品出現
那要是用紙來做胡琴呢?
紙漿模仿木材纖維
並塗上生漆增加高頻的震動
類似古琴
只是以紙來作琴胎
創意環保.人文關懷
頗有天人合一的哲學觀
當然
會不會是我想太多了

=
日本建築師阪茂(Shigeru Ban)紙建築作品相關聯結
http://life.ad.ntust.edu.tw/www/modules/news/article.php?storyid=150
http://www.homeland.org.tw/foundation/htm/eye/0057/
quote:
日本建築師阪茂( Shigeru Ban ),是現今國際最受矚目的 中生代 建築師之一,他的創作遍布世界,從東京三宅一生的住家 、 2000 年德國漢諾威萬國博覽會日本館、紐約「游牧博物館」到法國龐畢度中心新館的設計等, 都可見其作品。
阪茂最廣為人知的特色,是對自然建材的運用,尤其大膽採用紙管材料,創發一系列「紙建築」的探索與實驗,充分展現與自然環境融合的智慧。
他不僅是國際知名的建築師,亦是一位人道主義者,他曾說過:「二十世紀的建築大師為大眾建造公共建築,而冷戰後一代的建築師應該為少數人服務,例如種族衝突的受害者和無家可歸的人。」
表現在行動上,他運用紙建材輕巧、組裝迅速 的特質,為阪神,已不單純是大地震的災民設計紙教堂及臨時房屋,也為非洲盧安達 難民搭蓋避難所及住家;「紙建築」在他的理念中一種 結合 高科技的創作,更深含對人類社會的關懷與責任。
這樣一位創意的阪茂,環保的阪茂,人文關懷的阪茂
轉載:紙纖家具夠堅強
http://www.2008cif.yuntech.edu.tw/2_pop/fashion/indexm_fashion_21.html
quote:
伴隨著科技發展,紙顛覆了素材原有特性,搖身一變成為具有防水、防蟲、防腐、防霉、不脆化等優點的家具產品。
紙家具首次出現於20世紀的20年代,1922年由美國人Marshall Burns Lloyd發明製造,由於紙製家具自然樸實、觸感柔滑細緻,加上概念時髦,使得紙家具相當風行於二○至六○年代的美國上流社會中。在進入21世紀之際,自然風當道、環保意識抬頭,紙製家具也跟著水漲船高。目前,全世界製作紙纖家具的業者不出六家,本土紙纖家具品牌「向日葵」,則是東南亞地區相當重要的紙纖家具供應商。
向日葵紙纖家具王啟光表示,製作紙家具,首先得將紙進行防水加工,織成「紙布」並於其中織進鋼絲,使得紙製家具並不像人們想像的那樣不堪一擊,而織好的紙布,經過剪裁,搭配不同材質框架、烤漆、上膠,就成為實用的家具。
經過科學測試證明,紙製家具可以承受90公斤的外來撞擊10萬次,使用壽命達10年之久。此外,紙家具的觸感柔滑細緻、透氣性良好,加上紙的熱傳導性與木材相似,所以具有冬暖夏涼的特性。
文章出處:自由時報新聞網
http://www.libertytimes.com.tw/2003/new/may/30/life/fashion-6.htm
琉璃編鐘.排笛
作者:賢琴藝致 日期:2005-08-25 08:29
電窯
琉璃編鐘
琉璃排笛
作品名稱:達摩,利用噴砂技法
作品名稱:突破,利用磨刻與熱塑
說真的
要搞玻璃[xx(]
沒點本錢還真不行
不過都不是我的錢
以燒這個編鐘來說
圖中的電窯台製近十萬
燒一次的電費約七.八百
一次約可燒五件視大小
石膏約四.五百
這是邵尊漢老師跟國外玻璃藝術家購買了配方價值七萬
真正用來燒彎熔墜的平板玻璃才一百多
也可以選用較好的材料及油土但可回收再利用
加上琉璃工坊的炒作下
價格不斐!
玻璃的古稱琉璃
亦可稱水晶,因為成分相同都是SiO2
譬如說水晶吊燈,其實就是玻璃的燈飾
只是說天然水晶在商人的炒作下
聲稱具有磁場.跟天珠一樣
創新玻璃計畫
http://140.126.106.29/
是大華技術學院的洪愛娜教授主持
玻璃樂器是由新竹市立國樂團的許詩贏老師
與玻璃藝專家彭謙吉師傅共同研發的
我只是照著畫好的點鑽孔
排笛的玻璃管
據營隊老師說因買不到一般吹制的玻璃管
所以忍痛購買實驗室專用的玻璃管
耐強酸強鹼.耐高溫、耐刮、不變形
管壁厚薄.粗細都較為嚴格
價格上當然就高了許多
120公分多約一千元多
膠合用的紫外線太陽膠
據說也是很貴
透明膏狀.得曬太陽受紫外線照射才能膠合
兩個八度16管的省點用
材料費粗略估計約三千多元
再加些哩哩摳摳
還是不太平民化
在做這些玻璃樂器之前
我只有吹過笛簫的經驗
所以基本上是瞎子摸象
不滿意的地方不知從何改起
趁著回家上網找了些圖片資料
不過沒有比較完整的資料
最後翻了我的書櫃
居然在一本::竹笛實用教程/胡結續著/上海音樂出版社
附錄/第一節:笛子的修理製作與保養
找到了一些立即可用的觀念方法
這是2001年3月18日(星期日)至新財老師家,老師送的
大致上了解
筒音是和吹口與後發出音孔相關
八度音不準調整軟木塞或管徑
高低泛音與管徑.吹口.後出音孔邊的竹管有關
真是環環相扣.牽一髮而動全身
本以為排笛會好點
一管一音
結果排笛笛身的弧度.高低音的吹口斜度.
也是很細膩
目前我比較想了解
調音該怎麼挖孔
還請各位前輩提供心得
感謝
吹口部分是有再拋光
疑問頗多
上下管的膠合角度問題?
吹口角度斜度問題?
管徑大小問題?
笛身弧度問題?
謝謝.感恩
第三屆 玻璃創新營 得獎名單
http://140.126.106.29/award.htm
B組:工藝玻璃磨刻、噴砂、熔墜
第一名:吳孟陽
第二名:余致賢、蔡斯凡
第三名:余致賢、尤俊仁、廖子慧
環保創意獎:蔡斯凡
佳作:李易熾、廖子慧、盛思潔、謝嘉云、黃姿瑋
入選:黃姿瑋、吳孟陽、林瑞珠、劉語婷、曾芷晴
C組:熱塑
第一名:謝艾儒
第二名:官靜玟
第三名:林仲華
佳作:吳佩真
入選:黃欣然、磊勒丹.巴瓦瓦隆、陳宜君、林引華、吳冠賢
內容 日期
94/09/25 下午2點,於”新竹市立玻璃工藝博物館”舉辦玻璃營作品展示開幕典禮,,歡迎您蒞臨參觀。
2005/9/19 下午 08:00:22
94/09/22 上午11點,於”新竹市立玻璃工藝博物館”舉辦新營作品展示之展覽記者會,歡迎您蒞臨參觀。 2005/9/19 下午 08:00:10
第三季玻璃創新營作品展示,自94/09/22起至94/12/21止,為期三個月的展出,歡迎您蒞臨”新竹市立玻璃工藝博物館”參觀。 2005/9/19 下午 07:59:38
http://140.126.106.29/